易安居士詞的風(fēng)格及其藝術(shù)成就

內(nèi)容摘要：李清照，自號(hào)易安居士，在宋代詞壇上是獨(dú)樹(shù)一幟的人物。其詞委婉清新，為時(shí)人推崇，居婉約詞派之首，又以其高超的藝術(shù)成就影響后世，后人稱“易安體”。其實(shí)，她的詞流傳下來(lái)的并不多，現(xiàn)存不過(guò)五十余首，從題材和內(nèi)容看，早期作的詞描述其自由自在的生活，傾述閨中之情，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往以及對(duì)自然山水的熱愛(ài)、與丈夫離別時(shí)痛苦的相思；后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，表達(dá)傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡、孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。李清照的詞作不僅在古典時(shí)代為人們所喜愛(ài)，而且至今仍有許多名篇，以為絕唱，這無(wú)疑取決與李詞突出的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：通俗語(yǔ)言 ?丈夫氣 ?抒情女主人公形象 ?日常生活化場(chǎng)景

李清照，濟(jì)南章丘明水人，她出身書(shū)香世家，自幼負(fù)有才名，詩(shī)、詞、散文皆出色，尤以詞最為擅長(zhǎng)，屬于婉約派詞人，詞作中亦兼有豪放派之長(zhǎng)。她從小就在良好的家庭環(huán)境中得到了熏陶，打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，加之慧悟過(guò)人，才華出眾，有“千古第一才女”之稱?！白陨倌瓯阌性?shī)名，才力華瞻，逼近前輩?！蓖踝圃凇侗屉u漫志》如此稱贊她。18歲在汴京便與趙明誠(chéng)結(jié)為夫婦，婚后生活美滿幸福。但靖難二年戰(zhàn)亂后，丈夫病亡,她則流落南方，生活較為凄苦，遭遇十分不幸！在宋代詞壇上， 她是卓然自成一家的人物，其詞經(jīng)久不衰，傳誦至今。

一、先結(jié)合部分詞作淺談李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格。

1、精心錘煉通俗語(yǔ)言，化俗為雅，清新自然，純凈優(yōu)美，具有大眾化和口語(yǔ)化特色。 李清照詞作所用語(yǔ)言有著獨(dú)樹(shù)一幟的獨(dú)特個(gè)性。柳永是第一個(gè)描寫(xiě)平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨的人。而周邦彥變俚為雅，措辭精工。李清照，遣詞造句自出機(jī)杼。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”?？雌饋?lái)反復(fù)奪口而出，毫不經(jīng)意，但細(xì)細(xì)評(píng)味，卻含義重重，耐人尋味。愛(ài)人即將離別，馬上遠(yuǎn)行，心中有很多的話想說(shuō)，卻不知如何開(kāi)口:馬上就要與愛(ài)人分別，心中的千言萬(wàn)語(yǔ)欲說(shuō)還羞：離恨別苦，無(wú)法說(shuō)出口的心事寧可自己忍受，也不愿意讓即將遠(yuǎn)行的愛(ài)人擔(dān)心?？鄲灐o(wú)奈、怨艾之情，欲說(shuō)還羞的微妙心態(tài)，全用淺顯易懂的語(yǔ)言道出而意猶未盡。又如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”信手拈來(lái)，毫無(wú)雕琢，讀起來(lái)卻讓人意猶未盡，顯示出李清照高超的藝術(shù)造詣。

在李清照的用詞習(xí)慣中，語(yǔ)言既要通俗易懂，又不能顯得太平庸，具有俚俗氣。將通俗明了的口語(yǔ)進(jìn)行加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特色，既強(qiáng)調(diào)音律，崇尚典雅、情致，主張?jiān)~“別是一家”，流轉(zhuǎn)如珠，富有聲調(diào)美。善用白描手法寫(xiě)景，清麗婉轉(zhuǎn)。如“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈路鹦攀帜閬?lái)，卻又精當(dāng)雅潔，代表了清照詞的一般特色。

李清照詞還講究聲情并茂，喜用雙聲疊韻，講究聲韻美，如“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”,“人悄悄，月依依”......真是舉不勝舉。而在《聲聲慢》中，開(kāi)篇三句,更是一口氣連用十四個(gè)疊字，成為千古絕唱。這七對(duì)疊字，不僅講究聲音之美，而且內(nèi)涵豐富（“尋尋覓覓”寫(xiě)人的神態(tài)、動(dòng)作，“冷冷清清”寫(xiě)環(huán)境的悲涼，“凄凄慘慘戚戚”則表現(xiàn)了詞人內(nèi)心創(chuàng)痛。）十四字可以說(shuō)是煞費(fèi)苦心，讀起來(lái)卻語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，感受細(xì)膩，又扣人心弦。

2、詞的真情之美

李清照出生在官宦世家，從小就得到了良好的熏陶。她的詞，前期主要反映了閨情及相思，題材集中于閨情相思與悠閑生活。到后期，李清照的詞發(fā)生了比較明顯的變化。從早年的明快、清麗，一轉(zhuǎn)而變得充滿凄涼，大都用來(lái)抒發(fā)凄涼傷感之情。無(wú)論前期還是后期，都包含著她的真摯感情。有時(shí)是表現(xiàn)真摯的夫妻之愛(ài)，有時(shí)抒發(fā)與丈夫的離別思念之情,有時(shí)是表達(dá)國(guó)破家亡的傷時(shí)懷舊，孤獨(dú)生活中的孤寂愁緒，都來(lái)自于她內(nèi)心的真情流露。

如《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝），此詞系重陽(yáng)佳節(jié)時(shí)為懷念丈夫所寫(xiě)。上片寫(xiě)半夜從枕席上的冷氣，感到自身的孤獨(dú)。重陽(yáng)節(jié)也在孤獨(dú)冷寂中度過(guò)。下片寫(xiě)黃昏時(shí)菊圃獨(dú)飲。詞人認(rèn)為自身正如向晚的黃菊，伶仃瘦損?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻很有創(chuàng)意，且符合詞自身內(nèi)心世界與外在環(huán)境，貼切傳神。

又如后期作品《永遇樂(lè)》（落日熔金），這首詞為作者晚年傷今追昔之作。此詞以對(duì)比手法，寫(xiě)了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。上片敘述了詞人客居異鄉(xiāng)又時(shí)逢元宵佳節(jié)的悲涼心情，將歡快的客觀現(xiàn)實(shí)和凄涼的主觀心情進(jìn)行對(duì)比；下片以細(xì)致的筆墨描述元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，與如今的憔悴神態(tài)、寥落心理進(jìn)行比較。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。

又如她前期的 兩首作品《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！

前面一首詞回憶了詞人少女時(shí)外出游玩時(shí)無(wú)憂無(wú)慮的歡樂(lè)情景，第二首詞則曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，惆悵于年華變遷的無(wú)奈以及暮春風(fēng)雨摧殘的無(wú)情。這種無(wú)端的惆悵到底來(lái)自何方？是由于她不能實(shí)現(xiàn)對(duì)理想的更高追求，還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)婦女的壓迫呢？我想這也只有她本人知道了。

3、李清照詞作倜儻有丈夫氣。

李清照詩(shī)作豪放明快，頗具男子漢的陽(yáng)剛之氣。如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，氣勢(shì)奔放，剛勁有力。她的詞雖大多表現(xiàn)了女性的柔性之美，但是她的部分詞作也表現(xiàn)出了一種陽(yáng)剛之氣。李清照所作之詞，既有女性的委婉、清新，又不缺乏一般女子沒(méi)有的開(kāi)朗、俊爽，將超脫的襟懷、委婉的情思融合融入一體，婉約而不綺靡，柔中帶剛，充滿了豪邁、激昂之氣。

如其代表作《漁家傲》（?天接云濤連曉霧），這首詞構(gòu)思奇警，營(yíng)造出雄奇放誕的意境，有豪邁健舉的氣概，是詞人性格中剛健一面的顯現(xiàn)。無(wú)閨閣氣，無(wú)脂粉氣就是有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格很明顯就不是“婉約”二字能夠概括的。

以上，是我對(duì)李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)。

二、我將會(huì)再結(jié)合部分作品，淺談一下她詞作的藝術(shù)成就。

1、易安體刻畫(huà)了高潔清麗、哀婉孤愁的的女主人公形象。

在李清照留存下來(lái)的的為數(shù)不多詞作中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個(gè)形象獨(dú)具、個(gè)性鮮明的女主人公形象。這一類詞，一般都是男性作者化作女性口吻來(lái)寫(xiě)，或帶著胛玩的心思，或帶有欣賞的心理，總隔著一層窗戶紙。李清照作為女性，則純粹從女生的心理出發(fā)，是女生的自我敘寫(xiě)，敘寫(xiě)自我，展示出女生自我心靈的獨(dú)特的內(nèi)在美，以女性的細(xì)膩筆調(diào)加以組織，因而別有風(fēng)致。李詞所刻畫(huà)的女主人公形象，隨著詞人生活經(jīng)歷、年齡增長(zhǎng)、思想感情的變化而展現(xiàn)出形象獨(dú)具、個(gè)性鮮明的性格特征。

李清照從小就在良好的家庭環(huán)境中得到了熏陶，她從小就打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，加之慧悟過(guò)人，才華出眾。早年生活平靜舒適，養(yǎng)成了聰慧高潔、活潑開(kāi)朗的品格。她在早期詞作中所描繪的青年女性形象，就帶有這樣鮮明的品格特征?！耙?jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這其中的幾個(gè)細(xì)節(jié)、數(shù)件物事、一串動(dòng)作，就塑造了一個(gè)輕盈活潑，無(wú)拘無(wú)束，憨態(tài)可掬，嫵媚羞澀，天真爛漫的少女形象。在作家悠然恬靜的記憶中，又蘊(yùn)涵了幾多向往留戀的情感。

李清照與丈夫趙明誠(chéng)婚后琴瑟和鳴，把酒呤詩(shī)，感情篤深，少了幾分少女的情懷，而多了幾分少婦的率直和大膽。此際筆下的抒情女主人公形象則更具備了濃烈真摯的情感，超凡脫俗的才華，開(kāi)闊高潔的志趣，自然清麗的境界，明凈清新的格調(diào)特征。《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）是一首膾炙人口的相思之作。荷花凋殘，幽香如縷；精美的竹席上也生出了淡淡的寒意，是秋天來(lái)了啊！我換下長(zhǎng)長(zhǎng)的絲裙，登上小船兒獨(dú)自去散心。仰望長(zhǎng)空，可有書(shū)信捎來(lái)？大雁終于飛過(guò)，我披著如水的月光正癡癡地站在西樓上?；▋河朴频仫h落，水也靜靜地流淌。我們雖然不能互相傾吐這淡淡的憂愁，彼此的相思卻是一樣。可是這份愁情實(shí)在無(wú)法排解啊，剛風(fēng)舒展開(kāi)緊鎖的眉頭，卻又悄悄地纏繞到我的心頭。這首詞上闋寫(xiě)景，用含蓄的筆調(diào)寫(xiě)出女主人公盼望丈夫來(lái)信時(shí)的癡癡情態(tài)，下闋寫(xiě)那”無(wú)計(jì)可消除“的纏綿之情，如細(xì)細(xì)的工筆，刻畫(huà)出相愛(ài)的人之間細(xì)膩委婉、真切動(dòng)人的相思深情。

靖康之難后，李清照被迫南渡。丈夫趙明誠(chéng)的病故以至后來(lái)家破人亡，一連串變故和打擊，生活的困頓，成為李詞明顯的分界點(diǎn)。因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿了凄涼，低沉之音，李詞中的抒情女主人公形象，也由早期活潑開(kāi)朗的少女和大膽率直的少婦，蛻變成了飽經(jīng)蒼桑、愁寂哀婉的中老年嫠婦?！赌细枳印罚ㄌ焐闲呛愚D(zhuǎn)）中，上片寫(xiě)深夜天氣依舊，女主人孑然一身，辛酸落淚，而怨夜長(zhǎng)不盡；下片直接抒情，秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過(guò)來(lái)的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了！反復(fù)誦讀，只覺(jué)字字悲咽。因此，　她常常留戀過(guò)往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶當(dāng)年“中州盛日”的元宵盛景；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》 （芳草池塘）回憶曾經(jīng)“勝賞”的美好，都將美好的過(guò)去和凄涼的今日作對(duì)比，寄托了深沉的今昔之感。她的詞還充分地表現(xiàn)出了濃重哀愁的孤獨(dú)生活，如“物是人非事事休”《武陵春》的感慨，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《聲聲慢》的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。

顯而易見(jiàn)，李清照的筆下抒情女主人公形象，具有與作家的自身身份、經(jīng)歷、素養(yǎng)、情感、格調(diào)、志趣相互融合的高智商高情商貴族知識(shí)女性特征，是無(wú)可替代的。濃烈真摯的情感，超凡脫俗的才華，開(kāi)闊高潔的志趣，自然清麗的境界，明凈清新的格調(diào)。正是基于此，李清照才能塑造了從活潑開(kāi)朗的少女和大膽率直的少婦，到飽經(jīng)蒼桑、愁寂哀婉的婆婦，既各自獨(dú)立鮮明又前后聯(lián)系統(tǒng)一系列知識(shí)女性形象，成為我國(guó)古代文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的、集中展現(xiàn)高智商高情商而又高潔哀婉的知識(shí)女性的畫(huà)廊。這是李詞藝術(shù)上一個(gè)最顯著的成就，也是李詞對(duì)中國(guó)文學(xué)的一個(gè)獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

2、描寫(xiě)了情景交融、連貫流動(dòng)的日常生活化場(chǎng)景。

與擅長(zhǎng)描寫(xiě)恢宏場(chǎng)景和習(xí)慣于用典的蘇軾、辛棄疾等人詞家相比，易安詞的第二個(gè)顯著成就，就是往往選用平常生活中的閨房物事、庭院景色、生活場(chǎng)景，并以情入景，以情御景，來(lái)塑造形象，抒發(fā)感情。在個(gè)人生活有重大變故之初，作為封建王朝中的貴族女子，李清照的主要生活就是閨閣和庭院，所以易安詞大都選取詞人平常的生活場(chǎng)景和庭院景色，也就不足為奇了。可貴之處在于她既能寄情于物、移情于景，真正做到物我相隨、情景交融，又能做到以情率物、情深于景：而遠(yuǎn)不止于以物喻意、借景抒情?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~人把抒情女主人公的心情的抑郁、情緒的無(wú)聊，自然而然地融入到“薄霧濃云”的天氣、燃燒的“瑞腦”；又借佳節(jié)“夜涼初透”，敘寫(xiě)因孤獨(dú)寂寞而倍增的思親之情；最后又“簾卷西風(fēng)”，不通人情，讓人看見(jiàn)黃花，更添思親之情，倍覺(jué)“人比黃花瘦”，已分辨不清物景與心境，正是獨(dú)出心裁，妙手天成。

李清照 的詞中的連貫流動(dòng)的生活場(chǎng)景，既是信手拈來(lái)的日常經(jīng)歷，更是有意為之的匠心獨(dú)運(yùn)。這對(duì)于現(xiàn)今的詩(shī)歌創(chuàng)作，無(wú)疑也是很有借鑒意義的。

3、在語(yǔ)言技巧上，李清照也顯示出高超的藝術(shù)造詣。

李清照詞的語(yǔ)言藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是不僅通過(guò)仔細(xì)推敲、精心打磨，而且更是以自然淺易的面貌出現(xiàn)?！堵暵暵分?“守窗獨(dú)坐”以下，完全是生活化的口語(yǔ)，卻表現(xiàn)出極豐富的感情，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”此句更是直截了當(dāng)，仿佛是來(lái)自靈魂的吶喊，震顫人心。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險(xiǎn)韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運(yùn)用也增強(qiáng)了音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。二是雅語(yǔ)與俗語(yǔ)兼用，使詞中的語(yǔ)言既有典雅的文人趣味，又有濃厚的生活氣息。 李清照善于以淺俗平易的口語(yǔ)入詞，雖有俗的外形，卻具有雅的神韻，形成雅俗相濟(jì)的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格；李清照善于用素雅的語(yǔ)言塑造出優(yōu)美動(dòng)人、栩栩如生的人物形象、自然景物形象和生活場(chǎng)景形象，給人一種繪形繪影、有聲有色之感；李清照也善于創(chuàng)造新穎別致而富有情蘊(yùn)的言辭，使作品語(yǔ)意俱佳。 李清照的語(yǔ)言，既經(jīng)鍛煉又出于自然，不見(jiàn)雕琢，不見(jiàn)藻飾：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好。”……都是具有生動(dòng)、鮮明、清新、自然流暢的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫(huà)意，語(yǔ)言頗有行云流水之勢(shì)，能夠給人以美的享受和回味的余地。這種使詞章臻入“極煉如不煉，出色而本色”的境界，真是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的。

結(jié)語(yǔ)：

總之，無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在藝術(shù)上都表現(xiàn)出很高的成就。深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為詞苑增添了活力，同時(shí)，也以其高超的藝術(shù)成就為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹(shù)一幟。李清照詞的風(fēng)格及藝術(shù)成就受到了后人的高度評(píng)價(jià)，廣泛關(guān)注。易安居士的詞作隨著歷史前進(jìn)的步伐愈加熠熠奪目，她的詞作是我們中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，是具有恒久的生命力的！